近年來(lái)，“80年代后”的作家成批登陸文壇，小有名氣的有韓寒(《三重門》)、許佳(《我愛(ài)陽(yáng)光》)、郭敬明(《幻城》和《夢(mèng)里花落知多少》)、張悅?cè)?《葵花走失在1890》)、孫睿(《草樣年華》)、胡堅(jiān)(《憤青時(shí)代》)等。22歲的易術(shù)也是其中的一員，已經(jīng)出了《瓶子碎了》、《陶瓷娃娃》、《再見(jiàn)螢火蟲》
、《當(dāng)孩子誕生時(shí)》等四部小說(shuō)，2004年書寫殘酷青春的新作《孔雀》也于近日出版。
巧合的是，就在《孔雀》出版的同時(shí)，一部來(lái)自韓國(guó)的小說(shuō)《那小子真帥》登陸中國(guó)。書的作者可愛(ài)淘今年18歲，這本書在韓國(guó)發(fā)行超過(guò)200萬(wàn)冊(cè)，在中國(guó)也已發(fā)行近50萬(wàn)冊(cè)。
中國(guó)“80年代后”愛(ài)寫殘酷和滄桑
對(duì)“80年代后”多樣化的才情，評(píng)論家也曾作了肯定：比如，張悅?cè)豢慈丝词碌那寮兾⒚�，蔣方舟以靈動(dòng)的語(yǔ)言表達(dá)活躍的思緒，還有楊哲文思之睿智，葉子敘事之灑脫，彭?yè)P(yáng)用語(yǔ)之超俗，張佳瑋想象之奇絕，以及李萌對(duì)音樂(lè)的特有敏感等等。
但對(duì)于中國(guó)“80年代后”來(lái)說(shuō)，似乎書寫殘酷和滄桑才是他們的主流，作家徐坤認(rèn)為，少年作家葉子有著與她的年齡不相稱的驚人的成熟。今年“80年代后”更是出現(xiàn)了殘酷“吃香”的局面：易術(shù)的《孔雀》寫的是幾個(gè)剛剛畢業(yè)的年輕人尋找愛(ài)情過(guò)程中的殘酷經(jīng)歷，之所以叫這個(gè)書名，易術(shù)的解釋是孔雀尖叫的聲音很迷人，但孔雀膽含劇毒；孔雀有毒，愛(ài)情也是有毒的。北京的春樹被評(píng)論家認(rèn)為和長(zhǎng)沙的易術(shù)在殘酷方面并駕齊驅(qū)，今年還上了美國(guó)《時(shí)代》周刊的封面。
韓國(guó)“80年代后”鐘情輕松校園
《那小子真帥》讓中國(guó)讀者得以了解韓國(guó)少年作家的現(xiàn)狀。對(duì)于成年人來(lái)說(shuō)，讀《那小子真帥》就像在看一本天書，書中不按語(yǔ)法規(guī)則地充斥著大量網(wǎng)絡(luò)符號(hào)，想搞清楚含義得要不斷對(duì)照書最后的“網(wǎng)絡(luò)符號(hào)秘笈大全”。
從內(nèi)容上看，《那小子真帥》和國(guó)內(nèi)大多數(shù)少年作家喜歡寫滄桑和殘酷不同，寫的是比較陽(yáng)光的一面。小說(shuō)故事完全像是韓國(guó)版的F4,家里有錢、長(zhǎng)相帥酷的“四大天王”之首智銀圣，愛(ài)上了長(zhǎng)相平凡卻活潑向上、充滿朝氣的女孩子韓千穗。
《那小子真帥》的翻譯黃黌告訴記者，可愛(ài)淘的這本書2002年底出版之后，在韓國(guó)引發(fā)了一股青少年寫作熱潮，出現(xiàn)了一大批低齡作家，但都沒(méi)有取得像可愛(ài)淘這樣的成績(jī)，據(jù)她了解，這種寫陽(yáng)光校園生活的作品在韓國(guó)少年作家中最近是主流。
為什么一個(gè)殘酷一個(gè)輕松？
為什么中韓“80年代后”作家的眼光會(huì)有這樣的差異呢？在接受記者的采訪時(shí)，易術(shù)坦言他們“80年代后”作家聚會(huì)時(shí)反而很少聊文學(xué)上的話題，易術(shù)說(shuō)他和張悅?cè)辉谝黄饡r(shí)討論有什么好看的衣服；與春樹在一起討論有什么地方好玩，“我很反對(duì)把自己列入殘酷作家類型，生活當(dāng)中我們其實(shí)挺單純，大家不必把我們和作品等同起來(lái)”。
只是，為什么形諸文學(xué)后就會(huì)變得滄桑、變得殘酷，就要書寫曖昧不明的性關(guān)系？黃黌認(rèn)為可能不在于國(guó)內(nèi)少年作家寫什么而在于書商選擇什么，國(guó)內(nèi)的書商可能認(rèn)為出版直面滄桑的書比較有市場(chǎng)，而韓國(guó)的書商則認(rèn)為陽(yáng)光的書比較有市場(chǎng)�！侗本┤�?qǐng)?bào)》文藝周刊主編解璽璋認(rèn)為，這種現(xiàn)象和兩國(guó)的社會(huì)環(huán)境、教育環(huán)境有關(guān)系，中國(guó)學(xué)生受到的升學(xué)壓力和壓抑應(yīng)該比韓國(guó)要大一些，因此寫出的東西雖然有陽(yáng)光的，但更多是比較滄桑的，而韓國(guó)學(xué)生的壓力就小多了。
另外，黃黌分析，寫作是需要時(shí)間的，生活充滿陽(yáng)光的孩子一般會(huì)過(guò)得很充實(shí)，可能不會(huì)去寫作。解璽璋也說(shuō)，中規(guī)中矩的學(xué)生一般都忙于學(xué)業(yè)，很少有時(shí)間去寫作。走進(jìn)大家視野的，更多是退學(xué)或者逃學(xué)的，本身就有叛逆的色彩，因此寫作就會(huì)變得殘酷和滄桑。
國(guó)內(nèi)的“80年代后”中的韓寒、春樹等都選擇了退學(xué)，在問(wèn)可愛(ài)淘是否也考慮過(guò)放棄上學(xué)專職寫作時(shí)，她回答說(shuō)：“我不會(huì)這樣想。如果沒(méi)有大學(xué)生活，我一定會(huì)喪失很多寫作的題材。我現(xiàn)在讀影視文學(xué)專業(yè)，希望也能寫出像《藍(lán)色生死戀》那樣好的電視劇本�！�
《那小子真帥》這樣一個(gè)聽(tīng)起來(lái)非常老套的愛(ài)情故事，卻被韓國(guó)中學(xué)生認(rèn)為是“為青少年寫的他們自己的愛(ài)情故事”，說(shuō)的就是他們身邊會(huì)發(fā)生或者會(huì)碰到的校園故事。實(shí)際上，“80年代后”的主要讀者，是廣大的中學(xué)生。黃黌覺(jué)得，《那小子真帥》國(guó)內(nèi)的銷量表明“小孩畢竟會(huì)喜歡陽(yáng)光一點(diǎn)的東西，本身學(xué)習(xí)的壓力就很重，再總看壓抑的東西就有點(diǎn)累了�！�(劉江華)
編輯 張偉明
