在“張藝謀和中國電影”的研討會上，１７位與會學(xué)者中有１６位對張藝謀做了否定——
為什么張藝謀的電影在取得高票房的同時令人一再失望？為什么占據(jù)得天獨厚的地位卻不能代表中國電影沖上世界電影藝術(shù)的最高平臺？昨天，作為中國文化精英的代表，１７
位學(xué)者、作家和藝術(shù)評論家匯聚中國藝術(shù)研究院，針對“張藝謀和中國電影”展開討論，而作為受邀一員，張藝謀并未露面。
專家們給出的答案顯然非常專業(yè)且具有認(rèn)知價值：“缺少心靈感應(yīng)，感受不到正大悲壯的史詩劇和無法反映滾滾紅塵中人民疾苦的戰(zhàn)栗之處”，但是聯(lián)想到張藝謀“別人越嘲笑，票房勝利就越大”的抗打擊能力，人們恐怕會懷疑這樣的埋伏和炮轟對張藝謀能夠有多大的觸動。
■學(xué)者張頤武：
希望張藝謀少點賊光
北京大學(xué)中文系教授張頤武將張藝謀電影生涯分為三個階段，第一階段是外向化時期，“這時候他通過在世界主流電影節(jié)獲獎開拓出一個小型而穩(wěn)定的國際藝術(shù)片市場”。第二階段是內(nèi)向化時期，這是他“在外向型發(fā)生困難時針對國內(nèi)市場拍出了一系列小品式的電影，在１９９９年他用拒絕參加戛納電影節(jié)來抵抗國外市場”。第三階段則是“內(nèi)外通吃的全球化時期”，此時的張藝謀儼然成為外國人眼中的中國文化符號�！罢且驗閺埖钠映蔀槿蛐缘氖聞�(wù)，盡管國內(nèi)媒體對《十面埋伏》的大批判鋪天蓋地，最終還是化做滾滾財源，這種商業(yè)上的成功和跨國資本在中國挺進(jìn)的情形極為相似�！�
張頤武最后用調(diào)侃式的比喻加以總結(jié)：“在古玩界，有人造的贗品比真品還要精美，但是因為它身上透著一股'賊光'，這種賊光里仿佛放射著欲望和貪婪，所以總是被人一眼看穿，我覺得張藝謀的電影里就閃著這種賊光。”
■作家北野：
我們民族現(xiàn)在的心態(tài)很壞
對張藝謀的“賊光”，哲學(xué)家北野進(jìn)一步診斷為“中國人以及目前知識界的道德和良知之病”。
他痛心地說：“我認(rèn)為包括張先生說的國際化、賊光，所有所有的一切都說明非常簡單的東西，就是我們現(xiàn)在民族有非常壞的心態(tài)，完全臣服在金錢和權(quán)力的腳下。張藝謀的'成功'恰恰給我們這樣的啟示，他能夠把悲慘的愛情故事拍得哄堂大笑，這就是本事。當(dāng)一個藝術(shù)失去了靈魂，追求的只是金錢、利益的時候，他就去不掉那個賊光�！�
■作家梁曉聲：
應(yīng)該允許導(dǎo)演拍爛片
作家梁曉聲從另一個角度來看待張藝謀的“墮落”：“世界上很多作家都寫過不好的小說，在世界任何地方都有非常優(yōu)秀的導(dǎo)演拍出了不那么受人喜歡的電影，如此而已。恰恰我們應(yīng)該對這樣的現(xiàn)象抱以一種寬容的態(tài)度，我們希望張藝謀以后能夠調(diào)整自己。”
他還呼吁，與其在張藝謀身上花幾千萬的宣傳費，不如將注意力轉(zhuǎn)移到新人導(dǎo)演身上，只有靠他們才能創(chuàng)造中國電影更多元化。
■評論家羅藝軍：
對張藝謀的批評太苛刻
在眾多專家中，只有一位為張藝謀辯護(hù)，評論家羅藝軍認(rèn)為對張藝謀的一些批評過于苛刻。他說：“上世紀(jì)９０年代之后，電影環(huán)境越來越八卦，所以只是批評電影藝術(shù)家本身不敢面對現(xiàn)實、不敢面對當(dāng)前尖銳的主題，而沒有考慮到我們的電影生態(tài)。因為電影在所有藝術(shù)里面，最離不開社會，我有一個深刻的感受，就是中國電影所處的文化環(huán)境的這種嚴(yán)峻性，首先它需要錢。張藝謀這兩部影片盡管有很多毛病，但為什么能夠在票房取得成就？我認(rèn)為他的電影里面更多地發(fā)掘了中國文化資源、中國的美學(xué)資源�！�
（記者 田小滿）
責(zé)任編輯：屠筱茵
