第29屆香港國際電影節(jié)(HKIFF)將于下周二(3月22日)在香港開幕，這個可能是華語世界最好的電影節(jié)今年為期16天，節(jié)目依然豐富多彩——將放映338場、來自41個不同國家及地區(qū)的240多部電影。
有哪些大師有哪些猛片？且聽我們一一為你道來。當(dāng)然版面有限，掛一漏萬，更多詳情，可以查閱電影節(jié)官方網(wǎng)站
。
大師班·看威尼斯影展都放不了的電影
《夕陽舞曲》(Saraband)
導(dǎo)演：英格瑪·伯格曼(IngmarBergman)
英格瑪·伯格曼真會嚇人，八十五歲親手來決定自己一生的終曲——對，他最后作品已非二十多年前的《芬妮與亞歷山大》，影癡們快來將記憶取代。伯格曼為1973年的前作《婚姻暗流》(ScenesfromaMarriage)做續(xù)，全片共分十章，每章都是兩個人的對手戲，一鏡直落讓感情迸發(fā)至高點，寫下純伯格曼風(fēng)格一個完美休止符。影片高解像度拍攝，伯格曼不滿轉(zhuǎn)成菲林的效果，連威尼斯影展的邀請都拒諸門外，沒有DLP數(shù)碼放映肯定不獲導(dǎo)演首肯。
《10重拾》／《伍》(10onTen／Five)
導(dǎo)演：阿巴斯·基阿魯斯達米(AbbasKiarostami)
阿巴斯去年完成的兩部數(shù)碼錄像電影，《伍》是他海邊寫劇本時妙手偶拾的五個長鏡頭，長度十至二十多分鐘不等。五段渾成靜觀大自然的一個整體，東方禪味盡出，難怪要獻給小津安二郎�！�10重拾》則是阿巴斯開壇教你如何拍電影，只見他滔滔不絕講那十課電影：攝影、主題、劇本、演員、音樂……有時是解釋自己作品，更多的是涉及電影問題。悶蛋？才不。是句句精采。
《高達神曲》(NotreMusique)
導(dǎo)演：讓-呂克·戈達爾(Jean-LucGodard)
頑皮老頭戈達爾在新作挑釁如常，堅持如舊，對電影愛情如一，但從形式到內(nèi)容，卻續(xù)有新境。比前作《愛之頌》更練達更擊中要害，是他近年最激的反思作品。三段結(jié)構(gòu)的開篇《地獄》，戰(zhàn)地實錄與好萊塢戰(zhàn)爭片交替。《煉獄》借薩拉熱窩做說書人，真實與虛構(gòu)人物(包括戈達爾自己)到此舉行文化圓桌會議，大家在寬恕迷宮中兜轉(zhuǎn)。戈達爾最后領(lǐng)我們到《天堂》，人間竟有春色如許？但——有美軍駐守！全片最動人一幕：學(xué)生問DV可否打救電影？戈達爾哀哀面向鏡頭……
《隱劍鬼爪》
導(dǎo)演／編�。荷教镅蟠�
主演：永瀨正敏、松隆子
武士道crossover男人之苦，迸發(fā)出山田洋次晚年執(zhí)導(dǎo)生涯一個精純澄明的境界。無論年代氣氛與情懷，更勝前作《黃昏清兵衛(wèi)》。武士的忠誠、友情、愛情之間的矛盾，在大時代里糾糾纏纏黑白再難分明。
山田洋次四十多年執(zhí)導(dǎo)功力，把這第七十八作拍得既感人亦絲絲入扣。有了年代與服飾的距離，古裝版沉淀的男人之苦，毋寧是種感情的升華。
《美蓮達與美蓮達》(Melinda and Melinda)
導(dǎo)演：伍迪·艾倫(Woody Allen)
連串喜劇小品趕走忠實Fans之后，伍迪·艾倫終于狀態(tài)回勇回到他拿手的題材，再寫脆弱情感、婚姻不忠與變幻愛情。在曼哈頓中國餐館，四個劇作家爭論人生是悲是喜，為了更好地說明問題，他們道出一個美蓮達的兩個故事。美蓮達撞進朋友夫婦的晚宴，悲劇里的她因丈夫發(fā)現(xiàn)她偷情、抱走兒子弄致她精神崩潰，去朋友家找安慰；喜劇的一個她像鄰家女孩，應(yīng)約到樓上夫婦家吃飯，女主人要給她介紹男友，男主人卻暗送秋波。交替的兩個故事說下去悲喜界線卻漸漸模糊。
《咖啡時光》
導(dǎo)演：侯孝賢
演員：一青窈、淺野忠信
侯孝賢受松竹之邀為紀念小津安二郎百年誕辰而拍成的作品。侯的野心，相信就是拍一部半個世紀以后的《東京物語》。侯孝賢用他特有對生活淡然卻敏銳的目光，再加上小津的凝視，拍出超凡的細膩畫面。但鏡頭更長、更遠、更多靜默和空鏡，簡約與反戲劇性卻是典型侯孝賢式的，絕非仍受片廠與時代制約的小津所能望其項背。江文也的音樂亦用于本片配樂。
焦點大師
電影詩人孫瑜
孫瑜1930年為聯(lián)華執(zhí)導(dǎo)的《故都春夢》、《野草閑花》已是潛質(zhì)大露，影片亦備受矚目。三十年代中國動亂頻仍，社會弊病百出，孫瑜站在知分子立場勇于批判時弊，但總是懷抱豐厚的人文精神而不流于宣傳說教。從《野玫瑰》(1931)到《火山情血》(1932)、《天明》(1933)到《小玩意》(1933)，他都被澎湃的創(chuàng)作熱情和理想所驅(qū)動，借用西方戲劇結(jié)構(gòu)和新穎的電影手法，表現(xiàn)出追求公義的信念與浪漫詩意、幽默趣味和青春活力，因而贏得贊賞，被尊為“電影詩人”。他的《天明》、《野玫瑰》、《小玩意》、《體育皇后》等作品都是中國電影黃金期的精品。
日本巨匠木下惠介
木下惠介為日本戰(zhàn)后電影黃金時代健將，松竹旗下大師。和黑澤明同年出道，聲譽相當(dāng)，但黑澤明的陽剛風(fēng)格得寵國外，而木下陰柔纖細，更合日本女性口味。從影五十五年，拍了四十九部電影，技巧多變，勇于實驗，無論喜劇悲劇、文藝動作、刻劃個人感情或揭露社會不公，皆有創(chuàng)意。小林正樹譽之為“真正天才”，共恢宏魄力在戰(zhàn)后無人能及。
他的《日本的悲劇》緊抓住時代脈搏，《楢山節(jié)考》活用古典戲劇傳統(tǒng)，反戰(zhàn)的《二十四只眼睛》讓日本舉國上下同聲一哭。
奇片組·看“阮玲玉”無比清晰重出香江
《阮玲玉》(Center Stage)
導(dǎo)演：關(guān)錦鵬
演員：張曼玉、梁家輝、秦漢、劉嘉玲、葉童
香港從未曝光的足本導(dǎo)演版，而且數(shù)碼修復(fù)高解像數(shù)碼放映，新科技添加的額外觀影趣味，相信符合關(guān)錦鵬創(chuàng)作《阮玲玉》的精神。九十年代初正值港人反省本土意識至烈的時期，擅于書寫女性的關(guān)錦鵬拍成一部結(jié)構(gòu)歷來最復(fù)雜的野心作。原想找來九十年代的紅人梅艷芳，與三十年代的紅伶隔世對話，卻陰差陽錯找到和阮玲玉心意相通處境相像的張曼玉，此玉走進彼玉，使張曼玉成為本港歷來首個國際影后，捧走柏林影展最佳女主角銀熊獎。
《再見中國》
導(dǎo)演／編�。禾茣�
演員：邵小玲、曾紀律、潘榕民
唐書璇1974年的名作，多次入選各類華語電影經(jīng)典評選。當(dāng)時“文革”正進行得如火如荼，電影界無人敢接觸這一炙手的議題，只有獨立電影女將唐書璇敢于站出來，拍了首部描繪、批評文革的華語劇情片。影片在有限的條件下拍攝，全部采用非職業(yè)性演員，粗糙的攝影卻帶有紀錄片的風(fēng)格，象征和音響的運用也才華畢露。更可貴的是唐書璇對歷史承擔(dān)的勇氣，影片在華人地區(qū)曾被禁十年以上，在1987年始重見光明。
《一個菲律賓家庭的進化》(Evolution of a Filipino Family)
導(dǎo)演：拉夫·迪亞茲(LavDiaz)
一部拍攝歷時十載的史詩，菲島大師終于后繼有人。迪亞茲用延伸時間的黑白鏡頭，靜觀一個家庭橫跨十六年的變遷。主角小雷給母親從垃圾堆撿回來，從此住進三代同堂務(wù)農(nóng)的家，馬可斯的暴政、游擊隊的侵擾、日益猖獗的罪案接踵而來，人倫關(guān)系亦漸改寫。母親遭奸殺后小雷離家出走，不務(wù)正業(yè)的舅舅亦闖到馬尼拉，只固執(zhí)的婆婆守在敗落的房子。十個小時的體驗絕對必須，因為層次豐富的技巧，因為真實時間在長大的角色，因為電影理想的寄托……唯有時間能完滿一切。
《巴格達自由行》(Gunner Palace)
導(dǎo)演：邁克·德加(MichaelTucker)、皮卓·艾坡蘭(PetraEpperlein)
駐巴格達美軍真情演繹，美軍攻伊后只這么一部美國紀錄片，論娛樂性(沒錯是娛樂性！)直逼《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》(MASH)，荒謬絕倫連《現(xiàn)代啟示錄》亦自愧不如。導(dǎo)演遠赴子彈橫飛的巴格達，八個星期守在薩達姆長子烏代的超豪皇宮，烏代的豪華泳池與私人魚塘成了大兵松弛身心的“會所”。導(dǎo)演貼身盡數(shù)美軍的笑話與無眼的槍枝，。越戰(zhàn)制造失落軍人，伊戰(zhàn)的軍人卻清清醒醒Rap給你聽：“對你們這不過是一場戲，但我們卻活在戲里�！�
電影節(jié)的開幕活動之一是播放《自行我路》，杜琪峰導(dǎo)演的一出短片，由陳冠希、吳健豪、古天樂、周杰倫主演。
周杰倫、古天樂、陳冠希和吳健豪是生活平淡的上班族，某日決定豁下一切參加自行車比賽。他們既不是天才，也沒有奇跡，然而總算不是垃圾。而我們的電影朝圣之路，也會和他們一樣信心爆棚。
編輯 張偉明
