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風(fēng)火連城（孫紅雷飾） |
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楚昭南（甄子丹飾）
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晚報(bào)訊
暑期檔大片《七劍》周五在北京首次放映兩場(chǎng)。長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)半小時(shí)的影片放映完畢后，觀看影片的媒體記者和部分觀眾對(duì)影片有褒有貶。
對(duì)于影片的精彩打斗場(chǎng)面觀眾均持肯定態(tài)度，但也有觀眾認(rèn)為影片主要人物太多，語(yǔ)言來(lái)自“五湖四�！保苋菀鬃呱�。
最精彩的是動(dòng)作
觀看該片的觀眾普遍認(rèn)為，影片的動(dòng)作風(fēng)格充滿創(chuàng)意，擯棄了近來(lái)不少武俠電影“滿天飛舞”的特技，而是采用真打?qū)嵍返呐臄z方式，非常具有沖擊力。
七位劍客中，有京劇功底的新人戴立吾受關(guān)注最少，但他持競(jìng)星劍出場(chǎng)的鏡頭十分精彩，動(dòng)作戲干凈利落。
此外，影片中楚昭南（甄子丹飾）和風(fēng)火連城（孫紅雷飾）在兩面窄墻之間的決戰(zhàn)也是別有新意，導(dǎo)演徐克自己也表示，這是他在片中最喜歡的一場(chǎng)動(dòng)作戲。
徐克對(duì)動(dòng)作戲的特技運(yùn)用一向有自己的看法，他表示：“我一直認(rèn)為，我們現(xiàn)在看到的一些拍攝手法，大量特技的使用讓觀眾產(chǎn)生了越來(lái)越不真實(shí)的感覺，所以我力求把鏡頭帶回生活，讓視角更靠近生活上的細(xì)節(jié)，靠近人本身。”
除了動(dòng)作戲，也有觀眾表示影片中“人馬告別”等場(chǎng)面給人留下深刻印象。
人物和語(yǔ)言被質(zhì)疑
雖然影片長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)半小時(shí)，但因?yàn)槠兴茉炝似邆�(gè)主要人物和風(fēng)火連城、劉郁芳、綠珠、十二門將等大量人物，觀眾仍然認(rèn)為人物刻畫不夠充分，個(gè)性不鮮明。導(dǎo)演在片中提到的“江湖、真相、信任”等概念都未深入，“剛有感覺，就沒有了”。
片中演員各執(zhí)一詞的方言，也引來(lái)了記者質(zhì)疑。孫紅雷說(shuō)的是北京話、楊采妮說(shuō)廣東普通話、甄子丹說(shuō)韓語(yǔ)，還有說(shuō)四川話的秀才、說(shuō)新疆話的少數(shù)民族，觀眾常常被方言弄得一頭霧水，跟不上劇情變化。對(duì)此，徐克導(dǎo)演表示，影片拍的是“江湖”，口音越多，越有江湖的感覺。（蕭青）
主創(chuàng)評(píng)《七劍》
導(dǎo)演徐克：最難處理的是人物
《七劍》里面最難處理的是人物。人的故事很多，在挑選的時(shí)候必須把握總干，所以在七把劍里面我們也要分主要和次要，并沒有充分地描寫七把劍。作為《七劍》來(lái)講篇幅是很有限的，情節(jié)里還是有分主要次要，有時(shí)我覺得很可惜，比如有三樣?xùn)|西我們只能做一樣，其它兩樣我們不能動(dòng)，原因就在于篇幅�！镀邉Α吩谶@一點(diǎn)上比較不好處理。
我不斷糾纏在什么要放棄，什么要保留上。比如風(fēng)火連城，他“死”了兩次，我們覺得他原來(lái)的“死”是很好看，但是因?yàn)槠邢�，我們必須改成他要用另一種“死”法。將來(lái)要是有機(jī)會(huì)的話，我會(huì)讓大家看看全版本。
監(jiān)制馬中駿：“七劍”浪漫又現(xiàn)實(shí)
《七劍》最大的成功就是人物塑造得好，既浪漫又生活化。例如黎明演得人物楊云驄，背景出身是書生；甄子丹的游龍劍有韓國(guó)沒落貴族的背景氣質(zhì)。每一個(gè)人物本身的特點(diǎn)都很強(qiáng)烈，可以給觀眾帶來(lái)沖擊力。這些特性跟劍也有關(guān)系，用劍的方式和功夫都和人的命運(yùn)聯(lián)系在一起。徐導(dǎo)的劍是有生命的，他這點(diǎn)考慮得很好。我對(duì)孫紅雷、甄子丹和金素妍，甄子丹、陸毅和張靜初的三角關(guān)系和戀情印象很深刻。
編劇張志成：故事才剛剛開始
《七劍》的故事其實(shí)才剛剛開始，我們只是窮心竭力在第一部中盡量把故事的背景和人物交待清楚，英雄的歷險(xiǎn)和故事的發(fā)展將在后續(xù)部分一一展開，可能要完整看完全部《七劍》后才能真正了解到“前后七劍”的史詩(shī)故事。
目前可預(yù)見的劇情發(fā)展將是柔弱的劉郁芳繼承了父親天地會(huì)總舵主之位，一身武藝堪比七劍，而師父很可能就是日月劍穆郎；韓志邦在暗戀劉郁芳無(wú)果之后全力輔佐她統(tǒng)御部下，最后卻被性情大變的大師兄楚昭南所殺。當(dāng)然，故事最后怎樣發(fā)展，都要看徐克定奪。
