馮小剛2006年經(jīng)典巨作《夜宴》
千年一悲 百年一戲
奧斯卡音樂大師史詩(shī)巨作！
中國(guó)電影原聲音樂嶄新紀(jì)元！
融會(huì)東西方文化精髓，締造磅礴視聽盛宴！
馮小剛導(dǎo)演今年備受矚目的巨制《夜宴》原聲大碟的制作已經(jīng)進(jìn)入白熱化階段，
音樂總監(jiān)譚盾和演奏郎朗不久前在美國(guó)完成了音樂部分，下周，騰格爾、周迅以及張靚穎三位歌手將在譚盾的率領(lǐng)下正式進(jìn)棚錄音。屆時(shí)，影片中的神秘道具將被制作成精美的贈(zèng)品隨大碟發(fā)行。通過(guò)這張唱片，觀眾可率先領(lǐng)略到《夜宴》穿越千年的神秘氣息。
此次譚盾為《夜宴》原聲音樂的創(chuàng)作定下的基調(diào)頗為創(chuàng)新：1+1=1。譚盾對(duì)此的解釋是這次的創(chuàng)作是中國(guó)電影音樂、民族音樂的全新嘗試，是古代與現(xiàn)代、古典與流行、東方與西方的完美結(jié)合，但所有的撞擊最后在音樂中的體現(xiàn)是交融。在已經(jīng)完成的《夜宴》影象與音樂的結(jié)合片段中，譚盾的這一理念貫穿始終。白色面具、竹林、古舞，鐵面人、宮殿、劍光，情愛、欲望、寂寞，伴隨著情節(jié)的鋪陳起伏，凝聚凋零的悲愴情韻，營(yíng)造出一個(gè)蕩然史詩(shī)，傳達(dá)出身處人物內(nèi)心深處的無(wú)奈與寂寞，中國(guó)民族音樂悲天憫人的情懷在西方古典音樂的濃烈中燃燒，彰顯影片中那份蘊(yùn)藏在天地之間的凜冽孤單情愁。
在創(chuàng)作方面譚盾的突破極大，完全不同于《臥虎藏龍》中的中國(guó)古典基調(diào)，此次《夜宴》原聲在走勢(shì)上不但有由靜轉(zhuǎn)動(dòng)的層次感，更時(shí)見以靜制動(dòng)的視聽震撼。在《今夜--生死竹林》《欲》等段落中，經(jīng)由古色古香的音樂神韻與冥想音樂，營(yíng)造出極具東方思維的空靈意境。鋼琴與弦樂層次鋪排氣象萬(wàn)千、錯(cuò)落有致，將畫面的震撼性與戲劇的感動(dòng)性同時(shí)匯聚。幾段交戰(zhàn)樂章里不但有力拔山河的大合聲，還有風(fēng)云萬(wàn)千的管弦樂競(jìng)奏。
而滕格爾與周迅演唱的主題旋律《越人歌》更是猶如一厥唯美哀然的命運(yùn)樂章穿梭其中。鋼琴、弦樂、古箏的悲柔音質(zhì)，把中國(guó)民族音樂的內(nèi)向性與靜態(tài)的神秘感巧妙的融進(jìn)西方傳統(tǒng)弦樂世界，讓弦樂在波濤洶涌之際也能聽見低沉的傷感情緒。張靚穎演唱的片尾曲《我用所有報(bào)答愛》更由影片令人意外的結(jié)局緩緩帶出，高亢而悲情的嗓音與金屬感的鋼琴演奏緊緊交融，伴隨著影片中由章子怡飾演的悲劇主角最后的眼神，為影片結(jié)尾制造出輝煌的最后高潮。
